春光出版

去年六月，豐哥約了我們見面，告訴我們：「我準備好了。我們來做豐和日麗2吧！」

期待了兩年，終於，豐哥蓄積了足夠的能量，他說，這次的主題是「愛情」。

聽豐哥娓娓道來這次「愛情的私密對話」的主題設定源由，才明白，愛情的多種樣貌，透過鏡頭，可以用這樣多元的方式呈現。每一張照片，藏著細膩的情感，很多的情緒，很多的激動，還有沉澱。可是我怎麼也無法將粉紅色（一般人提到愛情會想到的顏色）跟豐哥連結起來。

「白色，我想要白色。」豐哥肯定地說。

一本白色的攝影集?!

回想起看過的攝影書籍，版面做得很滿，以彰顯作品的力度。或者少數幾處留白，讓讀者喘息，接著又強烈地衝擊視覺。

「豐哥是說，適度地留白，讓閱讀者休息，對嗎？」我小心翼翼地問。

「留白，是為了與讀者對話。」

豐哥給我出了一個作業。「一本與讀者對話的攝影集」。

天哪，我抓破頭，從台灣書市找到日本書店去，沒有看過一本留白的、與讀者對話的攝影集，我該怎麼做？

我與設計師梵真、豐哥多次開會討論書籍的概念與呈現方式，最後一次發想會議，我們達到了共識：「這本書將不只局限在平面印刷上，也不只是用紙當作媒材，我們用影像、用文字、用異素材、用聲音……讓它『立體』起來，最重要的是，讓讀者感覺，我們在與他們『對話』！」

我們一項一項地將所有元素收集、拼湊、組合起來。

一本美術紙材印製、可以自行換封面圖像的書籍：讓讀者選擇自己喜愛的樣貌。內文中有作者的思緒，留白處讓讀者沉澱與回應。

四張賽璐璐片材質的透明圖卡：印著多彩的照片，卻有著穿透感，可與讀者眼前的景物合而為一。

一支歷經百年、充滿傳奇故事的鉛筆「Palomino Blackwing 602/pearl」。從美國空運來台，經典鐵灰與絕美珍珠白隨機配裝，象徵著書寫。

14封手寫筆跡的情書：寫給你的、我的，關於愛情的快樂與憂傷。

一張豐哥親錄的有聲書：朗誦14封情書，極度浪漫。

以一個特別設計的外盒包裝，套上隱約可見的描圖紙，純白純淨，若隱若現地神祕，像愛情一樣難以捉摸。

在完整的產品概念出來之後，仔細計算了製作過程中手工環節的部分，竟然多達74個步驟！這給書籍製作添加了非常多變數。更別說，我們做的是一本「白色」的攝影集。

白色，是純淨無垢，是多數紙張最原始的顏色。

做一本白色的書，乍聽之下有什麼難的？但是，當我對印製廠商R 大哥提出我們的構想時，他的表情就是標準的「苦瓜臉」。

「可以不要嗎？白色很容易髒耶。」

編輯最怕聽到印製廠商說「做不到、不要做」，但如果沒有他們的配合，我們的產品也做不出來。於是我只好幫忙想辦法：「請師傅戴手套、機器洗乾淨一點？」

R大哥搖搖頭，告訴我不是這個問題。印製過程中諸多環節，白色，而且不上光的紙張等於赤裸沒有保護，任何髒污都會沾染上去，尤其大面積的白色一定會突顯這個問題。更別說這個產品人工的步驟很多，不只是製作時間很長，每一個人用手去摸，「污染」機率更高！

我懂，純白上面沾染一粒灰塵都會看得很清楚，可是……我也不願意輕言放棄啊！

就這樣，我們沉默以對了好一陣子，最後，R大哥說：「我來想辦法。」

對編輯來說，已經比多數人更理解書籍製作印製過程，但這次我卻必須承認，對於一本書從打樣、出版、印刷、裝訂、加工，我還有許多細節不夠瞭解，所以自己揣測覺得「可以做、很簡單」。

合作多年的 R 大哥是位值得信任的人，幾乎是使命必達，信守承諾。但是這次他一直表現出沒把握不確定的態度，也讓我開始擔心，是不是我們想得太簡單？

果然，在我把檔案與配件完整交給他開始，就接到許多次電話、line，溝通遇到的種種困難。

我第一次知道，銅版面（光滑面）裱在瓦楞紙盒上，黏貼的困難度較之模造面（粗糙面）增加數倍，必須讓機器加壓時間多花兩天。我也第一次聽說，紙張絲向（紋路方向）不正確與太厚的紙張，會讓折口更容易脆裂（可惜知道得太晚，數萬元已經加工完成的美術紙封面成品全數報廢）。我更是第一次聽聞，為了做一本純白的書籍，必須在經過裝訂機器之前，替每一本封面包上白色的外衣，待所有手工配套作業完成後，再一張一張撕下，放進盒子裡。

這些細節，還都是因為我想要為這本書寫些製作過程的文章，拜託 R 大哥幫我拍照過來，進一步詢問他才知曉的。

每多了解一點，我就更加感謝為這本書製作過程貢獻的每一個人，感謝你們願意為了出版社的設計理念（任性），想方設法地完成。

尤其 R 大哥，我想他的職業生涯又邁向另一個高峰了（哈）。

合作這麼多年，我第一次如此密集地接到他的討論電話，並在下班後，甚至三更半夜，跟他約在我家附近「交貨」多次。

為了在時間內完成我們的書籍，他犧牲了假日、沒日沒夜地溝通與監工，真是萬分感謝。

我想，這樣一個獨特的商品，傳達著我們想說的話，讀者，一定能感受到。

《 豐和日麗攝影詩集2：愛情的私密對話 耳語‧限定版》

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